二胡怎么自然泛音很多人对这个问题比较感兴趣，下面让我们一起来看二胡演奏泛音技巧，希望可以帮助到你。
二胡演奏泛音技巧
二胡泛音是二胡演奏的重要技巧之一，二胡演奏泛音技巧有哪些?下面我整理了二胡演奏泛音技巧，供你阅读参考。
二胡演奏泛音技巧：自然泛音技巧
一、泛音在技木结构中的位置和作用:
作为一种技法，泛音在使用中特殊的、无法替代的音响功能，主要表现在其音质与音色的特性方面。泛音的本然音响，其声境之纯，意境之远，乐境之幽，情境之淡，是其他技法动作自然状态的发音所无法比拟的。
二、自然泛音的动作条件和技术方式
自然泛音是常用的基本指法。在技术上，可以自由地与其他指法进行连接或转换，还可以演奏自然泛音的琶音，可以独立的或者与其他动作组合使用，在速度方面有着较宽泛的适应性。但是，由于自然泛音受到弦式与泛音音位的制约，因此，它在音高变化方面及选择方面是有条件制约的，同时在音强方面由于受自然泛音的发音原理制约，它也不能有更多的音强变化.
(一)、动作框架
自然泛音的音位可以按照常态把位划分，因此，它的动作框架可以按常态把位的动作框架，即与实按音的基本 按音动作相同，只是自然泛音按弦?用的是虚按指发音。
(二)、参加动作的部位功能
1、臂部。根据自然泛音音位的变化而随时调整各关节之间的关系。
2、腕部。腕部的功能主要是对不断变化的框架进行合理、有效的调节，为不同的手指按音方式提供支持。
3、四个按音指。在演奏自然泛音的动作中，它们必须具备以下四种功能:
〈1>、以基关节的屈伸运动方式按弦
〈2>、以准确的音位为着弦点
〈3>、以虚按音的动作方式触弦
〈4>、以稳定的方式完成时值的延留
(三)、相关的动作条件
1、动作幅度
自然泛音要求左手按弦时不能用力击弦，只能以浮按动作的方式进行。按弦和离弦时的动作幅度均不宜过大，以小为宜。
2、自然臂重
自然泛音的演奏，?用的是手指在弦上轻虚点浮的技术方式。手指马弦轻触，即可发音，反之则为实按音响。这样的技术条件下，要求发音手指与弦体轻灵相触。
3，右手运弓技术条件
在演奏自然泛音时，除了左手的技术方式和技术条件外，右手也有相应的技术方式和技术条件与之配合，方能演奏出自然泛音。右手以较快的弓速、轻灵的擦弦，平稳的运弓方式与左手配合。
二胡演奏泛音技巧：人工泛音
人工泛音的演奏，是以食指和小指两个手指同时按弦来实现的。食指相当于临时的千斤，即以实按弦的方式进行，小指是泛音点的位置，以自然泛音的方式按弦。
人工泛音分四度和五度人工泛音两种方式。
(一)动作框架
人工泛音是按一音一把来划分的，它的动作框架是以人工泛音所在的具体位置来决定的。
1、四度人工泛音。食指与小指成四度音程关系，属常态手型。
2、五度人工泛音。食指与小指成五度音程关系，属伸展状手型。此时左手部呈紧张状，小指在紧张当中求得放松是演奏五度人工泛音的关键。
(二)参加动作的部位功能
1、臂部。根部人工泛音音位的变化而随时调整各关书之间的关系。由于人工泛音音位的变化，整个臂部成整体运动。
2、虎口。连续人工泛音时，属连接换把，此时应遵循换把时的虎口规则。
3、肩部。肩部的稳定支撑是演奏好人工泛音的后部条件。
4、食指与小指。食指属基本按弦动作状态，使用的是自然臂重，小指属自然泛音的浮按弦状态，使用的是自然泛音的自然臂重。
人工泛音除用于单个的泛音演奏外，还常常用于一个相对独立的乐句或者小乐段。自然泛音相比，它有个明显的优势。第一，在技术上，它不受音高变化的限制，在所有有效的音位上都可以获得美妙的泛音音响。第二，相邻近的两个人工泛音还可以有腔韵变化。
二胡演奏技巧
左手持琴，选择一张高度适中的椅子，靠前坐，两腿平放、自然分开。上身要保持自然挺拔，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。二胡的琴筒应放在左腿靠近小腹的位置。持琴时左臂自然弯曲，肘部不要抬的太高，应与身体侧面成 45 度角。用手指尖按弦。右手拿弓时，自然弯曲成半握拳状态，将弓跟部位放在食指第三关节，食指自然弯曲，轻扶弓杆。拇指按在弓杆上方第一关节处，中指和无名指深入弓杆与弓毛之间，用中指第一关节向外顶住弓杆。
二胡泛音怎么拉
二胡泛音拉的方法：
自然泛音必须借全弦的振动出音，演奏的时候，左手按弦的力量要很轻，而右手运弓的力量相对要重一些。人工泛音则随按指音的弦长振动出音。
泛音的产生，就要控制整条弦（从千斤到琴码）的振幅，你在1／2弦长处要按出泛音，而不是在1／2处用左手指重压音位，如重压了，就截住上1／2段弦无谐振了，那出的音还为基准实音。
不管你在弦长的1／2、1／3、1／4、1／5段⋯奏出泛音，左手指都要虚按本泛音位，两手配合做到准、松、快，目的就是使整条弦起到谐振频率（振幅被控制住，自然会增加振动次数），实际左手指浮按的音位就是控制音位又控制振幅的过程。
泛音是演奏者人为的在泛音点上制造的，都需要一四指合用，（在音符上方标注倒置的小正方形），并上下排列标记出一四指。而自然泛音上方只有一个小圆圈＂o＂。
演奏人工泛音，一指要按实标注音位（一指当千斤）而四指浮按（当自然泛音）这样才改变了整个弦长的距离，它与自然泛音的区别就是：自然泛音还是原弦长的谐振，而人工泛音是一指截住主音到千斤的弦长不许产生振动，否则四指浮按也不出泛音。
二胡查尔达斯泛音段怎么拉
自然泛音是用一个手指轻触琴弦拉出来的音
人工泛音是一个手指按紧,另一个手指轻触所拉出来的音
自然泛音没什么好说的,只要手指按准了就好
查尔达斯的人工泛音段比较麻烦,我不是拉二胡的,小提版的泛音段的练习方法基本是:先找准紧按的手指的位置,按住不放,再用四指(查尔达斯的是四度泛音)找位置.
找准了以后,用最慢的速度,先把手指放好,然后拉一弓,弓子停下,左手换位置,再拉...如此每天循环练习.切记泛音不可急,不然会拉出很难听的声音.
另外无论是自然泛音还是人工泛音,把弓子放在接近琴码的位置拉,泛音会比较容易出来.
以上是我拉小提版查尔达斯的经验,希望对你也有帮助
二胡中泛音的位置怎么找?!
自然泛音在琴弦上的位置是由琴码至千斤全弦振动面的“二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一、七分之一、八分之一处，演奏时左指按音位置要精确无误，指尖轻触琴弦，右手控制弓毛擦弦，使琴弦充分地振动。
如果左指按弦力量太大，弓毛擦弦力量过小，则会严重影响泛音的效果，有时甚至会出现混浊的实音，达不到预期的演奏效果。客观上讲，琴弦的振动面越大，振动的越充分，自然泛音就越容易演奏。
人工泛音是利用改变琴弦振动面的方法由食指和小指共同控制演奏的。演奏时食指按弦要重，小指按弦要轻，两个手指要严格保持纯四度或纯五度的关系，这样泛音的效果才会理想。在实际演奏中食指的按弦相当于临时的移动千斤，而小指的按弦才是用来控制泛音位置的，明白了这个道理我们就会理解为什么奏人工泛音时要食指重，小指轻了。
由于二胡没有指板，因此人工泛音宜在上、中把位演奏（琴弦振动面较大），而高把位的人工泛音则效果较差，不宜多用。
扩展资料
琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节码、枫木码。木松节码木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木码软硬适中，发音柔和、噪音少。琴码虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴码的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。
为了求得二胡声音的改善，发音沙哑的二胡采用纸码（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状），声音就要显得 柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹码，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧码，就可使发音变得较有共鸣。