与青春有关的日冯小刚自己怎么看很多人对这个问题比较感兴趣，下面让我们一起来看文化节目朗读者第十二期青春观后感，希望可以帮助到你。
文化节目朗读者第十二期青春观后感
冯小刚：我把青春献给你
我曾经看过一个关于冯小刚的记录片，记录了冯小刚在2000年初春某一天的生活，特别真实。片中，冯小刚说自己是一个怕闲着的人，每天把自己弄得有点日理万机的，他用”百忙“来描述自己。这一天冯小刚的行程如下：
看望患病在床的母亲；为北京舞蹈学院附中担任招生主考；到北影厂的“冯小刚工作室”，安排、权衡和选择工作室的主体工作；参加中国电影集团2000年创作生产工作会议；剪辑新片《一声叹息》；晚上话剧《风月无边》首演，去给徐帆捧场；中途退场，为“99年十大金曲排行榜”颁奖；《风月无边》散场，一天的忙碌结束，接徐帆回家。
纪录片中不断有冯小刚自己的旁白，讲述了他对于人生、电影的一些思考，非常真实：
我可能是一个怕闲着的人，所以有的时候我就想，人要是老了最恐惧的是什么，可能你最恐惧的是你不被大家需要了。你是一个只是在家待着的人了，这个可能是一个非常恐惧的、痛苦的事。
每天各种各样的事，着边的，不着边的，着四的，不着两的，每天把自己弄得有点日理万机的感觉哈，百忙。
我在1958年出生，正是大炼钢铁的那个时候，出生之后，马上就是自然灾害接踵而至，自然灾害过去之后呢，我父母就离婚了。他们两个人性格是很不一样的，我的性格很像我父亲，我父亲是一个很有激情的人，也是没遮没拦的一个人，就是透明度比较高的一个人。我觉得他也有才情，但是呢，非常缺乏条理性，这点我们是像的。
我母亲，我觉得我受了她最大的影响，就是这个老太太还是比较善良的，她三十几岁离了婚了，就一直带着我和我姐姐。这个善良这个东西，我觉得对我还是影响很重要的。
我们为了生存的需要，我们首先要搞清楚，我们是从哪里来，到哪里去。我是从一个小市民的家庭里头出来，我最后要走上一条成功之路，也就决定了我的很多的接人待物的方式，一方面我们内心非常主动，我们不断地要从内心的根本愿望出发，我们要出击；一方面呢，我们又很被动，我们其实呢更多的，还是取决于你取悦别人的程度，我觉得这点呢，和这些干部子弟就不一样，和那些世家的孩子也不一样。
这个电影圈里头，其实也是有两类人先天就占了优了，一类是父母原先就在这个歌行业里遥遥领先了，当他们出生以后，从小到大的时候父母的影响力始终在帮助他，使他们可以花三分的力，获得十分的效果；还有一类呢，是当官的人的孩子，虽然他们跟这个行当不搭胳，他们后进入的，但是他们父母的影响力填补了他们很多的才情的不够，当然这里头确实也有一批人呢，就是本身就确实是很有才情的，但是他们也确实是也有好的背景。
但是我觉得你比如像我，像张艺谋这样的人，我觉得这都是属于生是自个儿砍杀出来的，没有太多的人帮你，别人你也指不上。
我不适合参加各种比赛，什么都算上，大家一块玩扑克牌，我那分出得也比别人低。所有正经的考试，顶多我到二试就下来了。放在一堆人里头让人去比较，永远我会被人家比下去。
说到为什么每天非要百忙，能不能推掉一些事儿不去做，其实理论上是可以的，但实际上我不敢，和我的这个从小就心里没底儿是有关系的，从小你觉得，在这个社会上是很无助的，你觉得你干得所有的事都不是说这好事儿就肯定是你的，你都需要积极地去争取，去努力，但是你心里就要有特别的耐力。
（我）能量还是不小的，就是很定三到五年的时间里头，我还会迈一到两个大台阶。但是我觉得，我再迈八层台阶，我的心里这种恐惧感，也是存在的。
老百姓的孩子和官宦子弟，一个本质的不一样，就是极小就落下来的。老百姓的孩子撒谎，说瞎话，为什么？因为他承担不起，他表达了真实看法之后，所产生的那种恶果。所以就注定了，我们是谨小慎微地做人、做事，处处容易换位思考，容易站在对方的角度去想，这样一个事儿出来了，你高兴了，别人高兴不高兴，别人不痛快了，他能让你有多不痛快。
接下来，冯小刚参加中国电影集团2000年创作生产工作会议。
领导：我们首先请何群讲话。来，你先发言，你先发言，来何群。你离麦克风最近，你挑对地方了。
何群发言：非要我说，我一说就容易愤怒。（说点高兴的事）那有什么高兴的事，高兴的事儿就是回家高兴去。我真的不知道该说什么，我还是就这几天老想不明白的这事儿，我还得说一遍。因为这人多了可能说得更清楚，我觉得还是一个发行上的问题。票房的收入念了一遍，最少的是一百三十五块钱，最高的是冯小刚的《没玩没了》。（不是《没玩没了》，《没玩没了》今年还没算呢）《不见不散》，不用算，（《没玩没了》）肯定也是最高的，对吧。
为什么呢?因为它受到了地方保护的，产生的这么一个良好的效益。（众人笑）
我就觉得，这种地方保护发行这种东西，我觉得对中国电影来讲，是一个非常不公平的一种现状。因为这种票房的差距太大，没法比。（众人笑）
我觉得这根本不是真正的市场，这里面有很多虚假的，包括这里面有很多本位主义的东西，没法发（行）好中国电影。
我今天要不然不说话，说完了之后我就做好了，一个还能拍下去的准备，对吧，一个有可能就拍不了了，拍不了没关系，我就到北影卖白菜去，希望大家买我的白菜去。（众人笑）
领导发言：你第一个问题起码有片面性；
何群：我就是因为有片面性，才有意见。
领导：那现在，小刚，你先接着说。今天这次会你是，从刚开始的时候，田部长就在说研究一下冯小刚的片子，我们也确实是，现在你必须是考虑票房，研究三年连续票房创纪录，所以我觉得小刚今天来，没关系，你不怕他呀，对不对，你发言。
冯小刚：我觉得何群说得对，还是让别人说吧。（把话筒给别人）
领导：虽然现在票房滑落得这么厉害，但是我觉得小刚的戏还是在票房还是在领先，小刚你还是说说，应该你还是谈谈。因为这次很多都在说这件事儿。大家都在说小刚这戏的票房，当然我知道你也有许多委屈，比如成了名人，成了三部戏之后，成了众矢之的了。但是我觉得没关系，你该说你还得说，你是一个很直率的人，你不怕，你说说你的（想法），谈谈你票房的经验，就是做片子的经验。
冯小刚：就是喜欢电影，也是想拍，因为我觉得我们，就我吧。拍电影跟其他的各位导演不太一样的就是，第一个，我不是电影行里的人，第二个，我入手拍电影，包括做导演，从第一部《北京人在纽约》，就是自己去贷款去拍，一直下来都是满处找钱，所以陪投资方喝酒，协调几家投资方的关系，我知道弄这一次钱特别不容易，而且我呢，从一开始来说，原来好像有一规定，就是说这拍电影的，你得是电影学院毕业的，专业的毕业的。我这也是属于三平也是破例，就让我拍了，我还是比较珍惜这个机会，因为你要弄砸一回呢，你就没有下一回了，所以这个拍的时候就拐了一个弯儿，弄这个贺岁片了，这个贺岁片，其实就是满足不同的需求，一个片子里头满足政府的需要，满足观众的需要，满足投资方的需要，剩下一点，能满足自己的需要就满足，满足不了就算，就是这么一个。
（旁白）
电影这个东西，主要是满足大众欣赏的需要，我基本上是沿着这么一个思路来走。这个被广大的中国的电影工作者认为是不齿的。在我看来是天经地义的，我的身价的看涨，是由于观众的认同，由此我也就非常在乎观众的看法、评价。至于圈里头一小撮人……其实你拍片子，就是满足不同人的低级趣味，我这点，也可能你满足了观众的低级趣味，也可能你满足了一小撮人所谓艺术家的低级趣味，也可能你满足了一小撮外国评委的低级趣味，反正都是满足各种不同人的低级趣味，谁敢说我这东西就是曲高和寡，我觉得这话说的是比较少的。
像我坚定不移地认为，自己很没底儿一样，就是对周围的人际关系很没底儿一样。我也坚定不移地认为，我拍什么都能拍得不错。这东西，就是你心里有那么一感觉，谁也拦不住你了，谁也挡不住你了，能挡住你的就是你自己，就是你不认真干这事儿，导致了你全盘皆输。我觉得不是我做的太好了，是太多的人做得太差了，我觉得是这样。是由于他们犯的错误，使我取得了一个胜利，我从现在说是这样，把我扔在好莱坞，我算什么呀。因为混饭吃的人太多了，还有一种人，他不是混饭吃，他也挺认真，但是他认真不到地方，就是脑子还没开窍呢，这没开窍的人特别多，我和他们是在一个行当里头，我稍微开点小窍，我就占了大便宜了，是这个。
我觉得影视圈里有很多人，我喜欢接触的人，就是比较开诚布公的，葛优这点，我们俩人能够在一起，能够这么多年，其实有很重要一个因素，不是说葛优没有个性，我没有个性，是我们俩人实际上，都懂得谦让对方，都愿意有什么事儿吧，不管是创作上的事儿，还是生活中的事儿，跟我们俩人，其实我们俩在一块
于是之说了一个王利发《茶馆》，说我就是常说好话常问安，讨一个大家都喜欢的，就是少出大岔子，你心气多高，你有多好的成绩，但是你做人那是低姿态的，这个是很好的一个自我保护的一个方式，因为我后来发现，别人瞧得起你瞧不起你，不以你表现得是不是很自大有关系，实际上他是不是看得起你，还是看你都做了哪些事儿。普通老百姓觉得，呦，冯小刚你是一名导演了，你是一个什么，实际上你心里清楚，这个抗打击的能力很差，社会上方方面面都可以伸出一只手来，像捏死一个蚂蚁一样把你捏死，这也是我百忙的一个主要的一个原因。
这是我努力奋斗的四十年，还行，反正我没白活，我就是现在死了也不冤，我就是这种感觉。但是，如果老天爷说，小子，我再让你多活几年，我肯定会告诉老天爷说，那老爷子，您等着，还有大彩儿呢。
与青春有关的日子
《与青春有关的日子》，在地下火了一年多了
编剧导演是叶京，剧本的底子是王朔早年的几部小说
叶京用他惊人的记忆力，还原了他那一拨军队大院子弟在七八十年代的青春感怀
我一直觉得前半部分有些像加长版的《阳光灿烂的日子》
要是叶京听到了我的言论
必定又要破口大骂：“又一个傻帽儿80后！”
即便叶京认为姜文的那部电影是同题材里唯一能凑合看看的
里面的人物原型太过明显，但也只是个象征
方言是王朔，汪若海是海岩
冯裤子是冯小刚，高洋高晋是王中军王中磊兄弟
叶京对冯小刚的百般不待见，在冯裤子身上得到了极尽的体现
猥亵，好色，鸡贼，狗腿，一激动就流眼泪
就连那个演员，从外表、声音到神态，都和冯小刚有九成像
因此，在看完这部剧的一段时间
每每在电视上看到冯小刚，我都觉得那不是他
他应该长得像冯裤子那样才对，他应该一边发言一边流眼泪，他兴许又在装了
叶京对于DVD市场把《与青春》定位为《血色浪漫2》大为不满
他认为《血色浪漫》虚假造作，让他想吐
他认为滕文冀根本拍不了部队大院的片子
他认为让孙俪一个上海弄堂里的长大的人来演北京圈子实为拧巴
叶京也断然不承认某些地方台剪接的32集的智障版本
“这些搞制作和发行的SB毁了一部伟大经典的电视剧，若干年后他们会被人们唾弃的。实足的一帮蠢驴，他们是历史的罪人。”
叶京更戏谑那些忽悠他央视可能会播《与青春》的人：
“这个片子要中央台能播，等我叶京做国家主席，或老王（王朔）。”
很抱歉，又一次赤裸裸的印证
在中国的文艺圈里，要想搞出点名堂，就得先游离于体制之外
我这几年几乎没看过电视剧，也不好做什么评判
但是这部片子，凭直觉，绝对是一部非常伟大的作品
叶京的创作情感太赤诚了
拍戏期间，进过两次局子，一个人和500个群众演员打群架
完全就是戏里面描写的那种状态
“布哈林是叛徒 列宁同志已经不发烧了”
“卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭”
“有我在就有阵地在”
对于艺术作品来说，不管书画，影视，歌曲
技巧永远都是最低层次的表达
什么是情感啊……
王朔评价这部剧集：“随便剪切某些片断，就是一部非常牛B的电影。”
确实，片子里处处充斥着长镜头的运用，非常美妙
王朔也打算做叶京的监制，让他没步入60的前十年里，拍上三部电影
“你是时候回归组织了”王朔这么讲
叶京，继姜文之后国内最好的导演，我们绝对有理由相信
对了，叶京就是《甲方乙方》里，把一个村的鸡都吃光的那位同志
起底冯小刚与王朔的恩怨始末！冯小刚被叫“冯裤子”的原因是什么？
冯小刚有个外号叫冯裤子，起源于一部电视剧《与青春有关的日子》，导演叫叶京，王朔的铁哥们。
与青春有关的日子
本片的主人公，从他身上我们或多或少可以看见一些王朔本人的影子。王朔的小说《玩儿的就是心跳》和《橡皮人》的主人公也叫方言。如叶导所说，王朔的小说无论是《玩》还是《橡》都有许多难以用常规来衡量的东西，比如《橡》中主人公的橡皮人身份和《玩》中主人公对过去一段生活的遗忘。《与青春有关的日子》（以下简称《青春》）的开场和小说《玩》的开场是一致的，都是接到电报然后去接人没接到。小说中是去接一对陌生的男女，而片中是去接夏红。
后来一系列的事情几乎一致，不同的是小说中李江云是那一对陌生男女的亲戚，而片中李江云是由谭丽介绍给主人公认识的。
《青春》前面回忆的部分应该是取材自王朔的另外一部小说《动物凶猛》。大家可能都注意到，剧中汪若海的一篇小说的名字就是“动物凶猛”。
小说后面部分的回忆则是改编的《橡皮人》。小说讲述的是方言和一帮人在南方一个城市倒卖电视机和卡车的事情。剧中经常出现的“从小一起偷幼儿园的向日葵....”便出自这部小说。还有“一网不捞鱼，二网不捞鱼，三网捞个小尾巴尾巴鱼”是小说中一个名为老邱的人说的。小说中一个名为杨金丽的女人曾经说主人公是橡皮人，这一片段在剧中也出现了。
小说的整体构架是在套《玩儿的就是心跳》。在小说回忆部分结束后，又回归到了《玩》的情节中。
细心的人会发现，小说到最后也不知道到底是谁的尸体被发现了。因为高洋没有死，而卓越的死是大家都知道的。其实小说的结局是编剧自己编造的。
小说《玩》的大概情节是这样：警察找到主人公方言，告诉他高洋死了，向他询问当年的情况，最后带走了方言家的一把刀，最后鉴定这把刀上的血迹和尸体的DNA吻合。于是方言被怀疑杀人。他开始找人证明当年他在离开高洋后没有再遇见过他，并且他认为刀就是高洋亲手送给自己的。
后来方言听说到刘炎这个人，并认定她就是自己当年热恋的女人。于是开始寻找刘炎。在打听刘炎的过程中，方言找到了王匡林。这一段情节是和剧中一样的（我觉得这段很逗，但是剧中照搬小说的痕迹太重，把李白玲说得那样得不堪）。最后方言跟踪高晋找到了还活着的高洋。事情终于水落石出，然后开始回忆。
原来一切都是当年的一个游戏。一群玩得十分无聊的人，想出一个杀人游戏。具体是这样安排的：冯小刚被高洋和高晋杀掉，然后高洋用了方言的名字。然后作案的凶器不小心由高洋交给了方言，参与这件事情的有高洋，高晋，夏红，刘炎和死掉的冯小刚。主人公方言直到最后才知道这些。小说中百珊又叫凌渝，一直深爱着方言，而方言早已将她遗忘。最后她死于红斑狼疮。